：起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。词：调有定格，句有定数，字有定声。
：唐与五代时词被称为曲子词。
：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。
：相对于雅词而言。
：即艳词。
：“近体乐府”是北宋人给词的定名，
：自创新曲，而寓其声于旧调。
：宋人以慢曲为大词。
：宋人以令、引、近为小词。
：北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。
：元人也称词为南乐。
：在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。
：南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”
：后人以“琴趣”为词的别名
：凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。
：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。
：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。
：凡词谱中注有豆字者，即一个字为句的顿逗处,通常又叫一字豆。
：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。
：叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。
凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。
：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。
：“变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。
：即遍。
：在南宋，遍字又省作“片”字。词一般分上下两阕,上阕叫上片,下阕叫下片。
：与片、遍同义。
：韩愈给拍板下定义，称之为乐句。
：一首词的下遍。
：词的结尾处，谓之结拍。但结拍井非结句。
：即结拍
：词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。
：即换头。
：即换头。
：即换头。
：即换头。
：即换头。
：即换头。
：一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。
：三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平厌完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。
：一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。
：元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。
：所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。
：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。
：即偷声。
：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。
：即添字。
：宋人以音繁词多的曲调为大拍。
：以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。
：即近拍。
：唐代人称小曲为小令。
：歌声延长，唱得迟缓。
：宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。
：犯调的本义是宫调相犯。
：大曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。
：从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。
：即摘遍。
：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。
：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。
：大曲中序（即排遍）之后为入破。
：所谓“中腔”，可能也就是中序的一遍。
：先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
：即填词。
：即填词。
：宋人为歌词作曲，称为“填腔”。
：通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。
：即自度曲。
：即自度曲。
：所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，所谓“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。
：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。
：宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。
：“词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。
：明人以58字以内为小令。
：明人以59字至9字为中调。
：明人以9字以上为长调。
：宋词在风格上分豪放派和婉约派两种；豪放派代表人物是苏轼,陆游，岳飞和辛弃疾。婉约派的代表人物是柳永，周邦彦，晏殊，秦观和李清照。
现代诗歌3-5首；古韵8-10首。要求原创、白癜风有效治疗北京治白癜风那里好一点
