：起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
：唐与五代时词被称为曲子词。在隋、唐至五代时期，中国民间有一种广为流传的曲调，被称作曲子。这种曲子可以填词歌唱，所填的歌词就被称作曲子词。
：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。周邦彦是雅词的典范作家。
：相对于雅词而言。常指描写情爱的诗词。
：即艳词。侧艳，指文辞艳丽而流于浮华。
：近体乐府”是北宋人给词的定名，当时“词”这个名称还未确立，所以不能说“近体乐府”是词的别名。
：自创新曲，而寓其声于旧调。即按旧有词调作词，而不用原来调名，在新作的词中摘取二三字，作为新的调名。
：宋代所谓大词，包括慢曲及序子、三台等。
：宋所谓小词，包括令、引、近等。如如梦令、青门引、好事近。自明以后，则称大词曰长调，小词曰小令，而引、近等词，则曰中调。
：北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。
：元人也称词为南乐。
：明人以58字以内为小令。
：明人以59字至90字为中调。
：明人以90字以上为长调。
：也称自制曲、自度腔。通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。如《暗香》、《疏影》都是姜夔的自度曲。
：所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，所谓“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。
：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。一般多用去声字担任，如苏轼词“记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏”中的“正”字。
：宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目，这便是词题。
：“词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。
：在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。
：南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”。
：琴趣，原出自陶渊明。后南宋时出版商汇刻诸名家词集时，为了编成一套丛书，便一本一本的题为某氏“琴趣外篇”（琴趣在此误取琴曲之义）。至元明时，许多词家都不明白“琴趣外篇”这个名词的意义而以为“琴趣”是词的别名，对“外篇”的意义亦有误解，于是非但把自己的词集标名为“琴趣”，甚至把「外篇」二字也删掉了。因而“琴趣”一词以误传误，被后世人认为是词的别名。
：凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。
：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。
：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。
：凡词谱中注有豆字者，即一句中顿逗处。
：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。
：叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。
：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。
：“变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。
：在南宋，遍字又省作“片”字。
：韩愈给拍板下定义，称之为乐句。
：又称歇拍，词的结尾处。但结拍井非结句。
：词从单遍发展为两遍，凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。
：又称“过变”、“过处”、“过拍”，即换头。
：一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。
：一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。
：元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。
：又称“减字”。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。
：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。
：即添字。
：宋人以音繁词多的曲调为大拍。
：以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。
：大曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。
：从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。
：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。
：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。
：大曲中序（即排遍）之后为入破。
：又称“倚歌”、“倚声”。先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
：宋人为歌词作曲，称为“填腔”。
